朋友们，咱就是说，你们有没有看《主角》那个大结局？ 我昨晚看完，到现在脑瓜子还嗡嗡的，气得我半夜爬起来想找编剧聊聊人生。 别的剧大结局是发糖，《主角》大结局是直接往观众嘴里塞了一整盒刀片配资炒股最简单三个步骤，还是带倒刺的那种！ 最让我破防的不是忆秦娥哭，是刘红兵和他儿子刘忆出车祸那段，我真的，编剧你睡了吗？ 我睡不着！
就那个情节，我现在想起来血压都高。 刘红兵，一个当爹的，儿子刘忆第二天就要做心脏手术了，生死攸关的大手术啊！ 他干了啥？ 他先把孩子从医院偷摸带出来，跑去游乐园玩。 孩子脸都白了，玩完总该回去了吧？ 他不，他跑去帮朋友卖盗版光盘，把生病的孩子一个人丢车里。 结果好了，被查了，人家让他回去接受调查，他抱着孩子开车就跑，孩子在后面吓得哇哇哭，他回头吼了一句“别哭了对你心脏不好”。 大哥！ 你现在知道对心脏不好了？ 你这一系列操作哪个对心脏好了？ 然后，就一回头，咣当，连人带车被大货车撞了，父子俩，都没了。 我当时的表情就跟地铁老人看手机一模一样，这剧情合理吗？ 但凡有一个环节这个人脑子在线，都不会是这个结果啊！ 这哪是悲剧,这是强行降智啊！
而且你们发现没，这大结局简直是个“死神来了”秦腔分场。 不光刘红兵父子，忆秦娥在台上唱秦腔，唱到那句“苦啊！ ”，眼泪刚下来，轰隆一声，舞台塌了！ 她老师宋光祖，宋师，冲上去救她，结果被掉下来的音响砸中，当场就没了。 来救人的单团长，也被灯砸中，交代了。 好家伙，我直呼好家伙，编剧这是跟阎王爷签了KPI吗？ 一集之内，忆秦娥老公没了，儿子没了，恩师没了，领导也没了，事业也崩塌了。 这已经不是虐女主了，这是拿着女主的人生在玩扫雷，一踩一个准，炸得片甲不留。 有网友说这是“秦腔版《活着》”，要我说，福贵听了都得递根烟说兄弟你比我惨。
但你说这剧没人看吧，那可不是。 数据摆在那儿，大结局在央视一套播，收视率冲到4.5%，在西安本地更夸张，直接破了15%。 这说明啥，说明大家一边骂一边还得守着看，这剧情它上头啊！ 可看完之后呢，豆瓣评分那是肉眼可见地往下掉，从开分的8.2，一路跌到了7.9。 这分数掉的，全是观众用脚投出的“意难平”票。 网上直接就炸了锅，热搜上全是“主角 结局”、“主角 虐”这些词条，讨论度是够了，但基本都是吐槽的声音。
我就特别不理解这个人物逻辑的前后撕裂。 剧版跟原著小说比，改动其实挺大的。 原著里的刘红兵，那是个实打实的渣男，出轨、酗酒，最后瘫痪在床结局凄惨。 但剧里呢，硬是把他给“洗白”了，塑造成了一个深情款款、为了家庭奔波的好男人，甚至被观众叫“纯爱战神”。 你前期花了四十多集让观众爱上这个角色，跟他共情，觉得他虽然落魄但爷们儿，结果大结局你让他用这么一种近乎“作死”的方式下线？ 这感觉就像你精心养了一盆花，天天浇水施肥，眼看要开花了，编剧过来一脚给你连盆踹翻了。 这不是虐，这是耍人玩啊！
还有更气人的对比。 那个一直欺负忆秦娥的楚嘉禾，还有那个皮亮剧里好像也没交代他们有啥恶报，日子过得好像还挺滋润。 反观忆秦娥身边，对她好的人，爱她的人，帮过她的人，好嘛，团灭。 这命运分配得也太不均匀了吧？ 合着好人就得天煞孤星，坏人就能逍遥自在？ 这价值观我有点看不懂了，难道编剧想告诉我们“人善被人欺”才是人生真理？ 这谁顶得住啊。
我看网上有人说，监制张艺谋之前解释过，删掉原著里忆秦娥更多的苦难线，比如第二段婚姻啥的，是为了不让观众太沉溺于个人的悲情，而是聚焦在秦腔艺术本身的传承上。 这个初衷我能理解，艺术需要升华嘛。 可你现在这个大结局，把所有的苦难浓缩在一天之内、集中在一个人身上爆发，这聚焦是聚焦了，但这也太浓缩了吧？ 浓缩到都成“苦难样板戏”了。 观众的目光是聚焦到忆秦娥身上了，但全在看“她今天到底还要惨到什么程度”，这跟初衷是不是有点跑偏了？
所以现在争议的核心就在这儿了。 一部分观众觉得，生活本来就是无常的，悲剧就是把美好的东西打碎给人看，这种极致BE（Bad Ending）反而更有力量，更让人难忘，是一种“BE美学”。 但更多的观众，包括我在内，觉得别扭。 悲剧的力量应该来自于命运的无奈和时代的洪流，而不是来自于角色突然的智商掉线和编剧强行安排的“巧合”连环套。 刘红兵那个死法，它缺乏一种人物性格和处境导致的必然性，更像是一个为了惨而惨的“事故”。
这就引出了一个特别有意思的问题。 现在很多剧，尤其是年代剧、正剧，好像不把主角写惨一点，不弄个家破人亡的结局，就显得不够深刻、不够有格调似的。 苦难成了某种创作上的“安全牌”和“快捷方式”。 但真正的深刻，难道不是在于展现人物在苦难中复杂的挣扎和坚韧的成长吗？ 像《主角》这样，把所有的苦难像倒垃圾一样在最后几集倾泻而下，除了让观众感到窒息和“无语”，到底留下了多少值得回味的思考呢？ 我真的很怀疑。
我刷微博和豆瓣小组，看到网友们的吐槽真是花样百出。 有人说“编剧是不是跟所有角色都有仇”，有人说“这是我在国产剧里见过最密集的便当发放现场”，更有人调侃“建议编剧下一部剧叫《阎王的业绩》”。 这些玩笑背后，其实都是观众对剧情逻辑的不满和情感上的难以接受。 大家不是不能接受悲剧，是不能接受这么潦草、这么刻意的悲剧。 你把观众当傻子，观众就用评分和口水回应你。
说到这个，我又想起一个细节。 忆秦娥最后守着秦腔孤独终老，画面是挺凄美的，艺术感是有了。 但结合她这一天的经历，丈夫儿子刚死，师长领导也没了，她转头还能上台唱戏，这心理素质是不是也太强了点？ 当然，你可以说这是艺术化的处理，是表现她对秦腔的执着。 但作为观众，我的共情在这个时候其实有点断裂了，我满脑子还是“刘红兵你为啥要跑”的愤怒，和“忆秦娥你好惨”的麻木，已经没多少心思去品味那个艺术的孤独了。 这算不算是悲剧过度，反而削弱了悲剧的核心感染力？
好了，絮絮叨叨说了这么多配资炒股最简单三个步骤，其实就是一个普通观众看完之后不吐不快的憋屈。 这部剧前中期真的很好看，演员演技在线，秦腔的展现也很有味道，但就是这个结局，像一锅好粥里掉进了一颗老鼠屎，不，是掉进了一整窝，把前面的好滋味全给毁了。 现在剧也播完了，评分也跌了，讨论也快过去了。 但留给我的，或者说留给很多观众的一个疑问就是：当我们批评一个悲剧结局“为虐而虐”的时候，我们到底在批评什么？ 是批评它不够真实，还是批评它不够“爽”？ 或者说，在艺术创作里，“合理”的悲剧和“刻意”的悲剧，那条界限到底在哪里？ 是不是只要把角色写死，就能让故事显得沉重和高级？ 这个问题，我挺想听听大家的看法，你们觉得呢？
#主角大结局 #电视剧吐槽 #BE美学 #剧情逻辑衡越配资提示：文章来自网络，不代表本站观点。
